开辟“普通题材”现场报道新思路 2012-12-14 张婷
□ 太原广播电视台 张婷
l940年8月8日,美国哥伦比亚广播公司记者、29岁的爱德华?默罗在英国伦敦一栋大楼的楼顶上,伴着德国法西斯军队的狂轰滥炸,对着话筒播报第二次世界大战的战争实况:“我站在屋顶上,俯瞰着伦敦全城……探照灯此刻正向这一边移动……听,炸弹响了!弹片飞过来了……”爱德华?默罗的口述嘶哑颤抖,伴随着飞机的呼啸声和炸弹的爆炸声,这些真实声音构成现场报道《这里是伦敦》。《这里是伦敦》被认为是广播新闻现场报道的开端。
早在十年前，中国便有电视新闻业的前辈撰文提出：现场报道，是电视新闻发展的必然趋势。
十年后的今天，中国广大的电视观众，早已对“现场报道”这种独特的报道形式司空见惯；而作为一名从业八年来一直以电视新闻现场报道工作为主的出镜记者，我则更多地关注着“现场报道”为电视荧屏带来的变化以及对电视新闻呈现方式所产生的深远影响。
“现场报道”这个词最早缘于报界。意思是“从新闻现场直接发来的报道”。它的一个显著特点是记者直接“出镜头”，当面向观众叙述所见所闻，这就打破了电视新闻初创时期的现场画面加画外音解说的电影纪录片式的报道格局，开创了电视新闻自己独特的播报方式。其传播意义上的优势显而易见：首先，电视记者与观众当面会晤，直接交谈，进行“一对一”的传播，使观众感到亲切可信。其次，电视现场报道强烈的现场感，能使观众产生身临其境，参与其事的临场感、介入感。
然而不难看出，优秀的现场报道案例大都对新闻事件本身的性质有较强依赖性。
如常见的煤矿安全事故。这一类事件属紧急突发，并不断有实时进展变化，此时，记者只需始终守在现场，时时报道救援情况，使人们通过电视或网络，了解到最新最准确的一线救援状况，便可称得上是一篇优秀的现场报道案例。
再比如中央电视台2004年雅典奥运会现场报道《翱翔雅典,跨越历史——刘翔夺得男子110米栏金牌》。现场解说中,记者的情绪激昂饱满,语言表述真实客观,紧扣现场气氛,紧跟刘翔的步伐,一步步达到高潮:“刘翔是排在第四道,刘翔做了深呼吸,给自己鼓了鼓劲儿……起跑!第一个栏, 我们看到刘翔和旁边的选手并驾齐驱……刘翔第一个冲过了终点！”在这样一个注定万众瞩目的时刻，再配以现场记者的出色现场发挥，便成就了这则获得当年中国新闻奖一等奖的电视现场报道。
在地方电视台从业八年，我和我的同事们都深深明白上述的题材大都可遇不可求。同时，随着媒体竞争的日趋激烈，媒体人也必须改变靠天吃饭的习惯，懂得并善于从平淡的日常题材中寻找“现场报道”的突破。而新兴的“体验式”报道和不受直播切换设备限制的“无剪辑现场报道”，是我和同事们近年来摸索和追求的方向。
一，体验式报道
体验式报道就是记者深入新闻现场、亲身体验新闻采访对象和新闻事件而采编的一种新闻报道。在这样的报道方式中，现场记者一定程度上融入甚至变成了采访对象本身，近距离地感知、接触和体验报道对象，采用记者亲身经历而非普通的采访拍摄方式，强调记者的“参与”和“体验”，给观众以真实可信之感。
2009年4月，太原——北京动车组开行，这是京晋两地通行方式的一次彻底变革。当时，动车对绝大多数山西人来说还是个新鲜事物：动车究竟能跑多快？车厢内部真的和飞机机舱一样吗？众多悬念让和强烈的关注度之下，我和同事组成的两人现场报道小组在，在4月1日早七点半，以普通乘客的身份踏上了由太原开往北京的第一趟动车，从购票、进站、登车，到车行过程中的全面乘坐体验：座椅舒适度，饮食供应，稳定感受……更重要的是两小时二十九分种的速度体验，刷新了太原-北京的距离新概念。短短4分钟的体验式报道，真实亲切，说服力强，成功达到了令观众身临其境的效果。
小结：在体验式新闻报道中，转换角色后的记者是直接的参与者，而不是普通意义上的出现在现场的旁观者和记录者。从新闻第一现场直接参与事件的发生和发展，感受事件的变化，使新闻更具现场感，报道更加立体、全面、深入。
二、无剪辑报道
在日趋激烈的媒体竞争中,电视优势必须依靠快捷取胜。要想把当时发生的新闻事件,以最快的速度与观众见面,这就要求电视新闻的采制要及时、迅捷、准确。准确到位的现场报道如何能配以成功的无剪辑拍摄，将使一条电视新闻的播出周期缩短为与拍摄同步。将新闻的及时价值提高到极限。
几年前，我就职于一档每晚七点半直播的社会新闻栏目。下午七点左右，一个精神失常的男青年爬上城市主干道的一座大桥顶端意图轻生。我和同事到达现场后，发现桥面被封，加之正当下班高峰，围观群众造成了附近大片区域交通受阻。
我们意识到，如果这条新闻能够在当晚的节目中播出，将是所有到场媒体中最早、最快的一家。考虑时间和拍摄因素后，我和搭档果断决定尝试无剪辑拍摄。最终制作并播出了一条以记者现场串起的时长在5分钟左右的现场报道。其中，有效整合了现场同期声和环境的展现、营救人员的喊话、对周边交通带来的压力等内容。最难控制的采访环节利用摄像机回放找点，衔接拍摄，做到了现场的硬剪辑。而现场记者的串场和操控也成为报道成功的关键。
小结：无剪辑报道对出镜记者和摄像记者的业务水平提出了更高的要求。从事现场报道的记者，不仅负责组织串联整个节目内容，还要在现场迅速准确地选择知情人物，边播报边观察现场变化，巧妙及时示意摄像捕捉富有价值画面。而摄像也要保证所有画面的一次成功，没有重来的第二次机会。这些要素都使得无剪辑报道成为最接近现场直播报道的一种现场报道形式。
曾经两次获得美国普利策新闻奖的美联社特派记者雷尔迈?莫休，谈到自己的采访经验时曾说：“一篇理想的新闻报道应该把读者带到现场，使他能看到、感觉到，甚至闻到当时所发生的一切。”
新闻实践呼唤创新，面对同类媒体和新媒体的冲击，不断变革和创新现场报道方式，占领更多“普通题材”阵地，不失为拓展收视新空间，抢滩媒体份额的有效思路。
l940年8月8日,美国哥伦比亚广播公司记者、29岁的爱德华?默罗在英国伦敦一栋大楼的楼顶上,伴着德国法西斯军队的狂轰滥炸,对着话筒播报第二次世界大战的战争实况:“我站在屋顶上,俯瞰着伦敦全城……探照灯此刻正向这一边移动……听,炸弹响了!弹片飞过来了……”爱德华?默罗的口述嘶哑颤抖,伴随着飞机的呼啸声和炸弹的爆炸声,这些真实声音构成现场报道《这里是伦敦》。《这里是伦敦》被认为是广播新闻现场报道的开端。
早在十年前，中国便有电视新闻业的前辈撰文提出：现场报道，是电视新闻发展的必然趋势。
十年后的今天，中国广大的电视观众，早已对“现场报道”这种独特的报道形式司空见惯；而作为一名从业八年来一直以电视新闻现场报道工作为主的出镜记者，我则更多地关注着“现场报道”为电视荧屏带来的变化以及对电视新闻呈现方式所产生的深远影响。
“现场报道”这个词最早缘于报界。意思是“从新闻现场直接发来的报道”。它的一个显著特点是记者直接“出镜头”，当面向观众叙述所见所闻，这就打破了电视新闻初创时期的现场画面加画外音解说的电影纪录片式的报道格局，开创了电视新闻自己独特的播报方式。其传播意义上的优势显而易见：首先，电视记者与观众当面会晤，直接交谈，进行“一对一”的传播，使观众感到亲切可信。其次，电视现场报道强烈的现场感，能使观众产生身临其境，参与其事的临场感、介入感。
然而不难看出，优秀的现场报道案例大都对新闻事件本身的性质有较强依赖性。
如常见的煤矿安全事故。这一类事件属紧急突发，并不断有实时进展变化，此时，记者只需始终守在现场，时时报道救援情况，使人们通过电视或网络，了解到最新最准确的一线救援状况，便可称得上是一篇优秀的现场报道案例。
再比如中央电视台2004年雅典奥运会现场报道《翱翔雅典,跨越历史——刘翔夺得男子110米栏金牌》。现场解说中,记者的情绪激昂饱满,语言表述真实客观,紧扣现场气氛,紧跟刘翔的步伐,一步步达到高潮:“刘翔是排在第四道,刘翔做了深呼吸,给自己鼓了鼓劲儿……起跑!第一个栏, 我们看到刘翔和旁边的选手并驾齐驱……刘翔第一个冲过了终点！”在这样一个注定万众瞩目的时刻，再配以现场记者的出色现场发挥，便成就了这则获得当年中国新闻奖一等奖的电视现场报道。
在地方电视台从业八年，我和我的同事们都深深明白上述的题材大都可遇不可求。同时，随着媒体竞争的日趋激烈，媒体人也必须改变靠天吃饭的习惯，懂得并善于从平淡的日常题材中寻找“现场报道”的突破。而新兴的“体验式”报道和不受直播切换设备限制的“无剪辑现场报道”，是我和同事们近年来摸索和追求的方向。
一，体验式报道
体验式报道就是记者深入新闻现场、亲身体验新闻采访对象和新闻事件而采编的一种新闻报道。在这样的报道方式中，现场记者一定程度上融入甚至变成了采访对象本身，近距离地感知、接触和体验报道对象，采用记者亲身经历而非普通的采访拍摄方式，强调记者的“参与”和“体验”，给观众以真实可信之感。
2009年4月，太原——北京动车组开行，这是京晋两地通行方式的一次彻底变革。当时，动车对绝大多数山西人来说还是个新鲜事物：动车究竟能跑多快？车厢内部真的和飞机机舱一样吗？众多悬念让和强烈的关注度之下，我和同事组成的两人现场报道小组在，在4月1日早七点半，以普通乘客的身份踏上了由太原开往北京的第一趟动车，从购票、进站、登车，到车行过程中的全面乘坐体验：座椅舒适度，饮食供应，稳定感受……更重要的是两小时二十九分种的速度体验，刷新了太原-北京的距离新概念。短短4分钟的体验式报道，真实亲切，说服力强，成功达到了令观众身临其境的效果。
小结：在体验式新闻报道中，转换角色后的记者是直接的参与者，而不是普通意义上的出现在现场的旁观者和记录者。从新闻第一现场直接参与事件的发生和发展，感受事件的变化，使新闻更具现场感，报道更加立体、全面、深入。
二、无剪辑报道
在日趋激烈的媒体竞争中,电视优势必须依靠快捷取胜。要想把当时发生的新闻事件,以最快的速度与观众见面,这就要求电视新闻的采制要及时、迅捷、准确。准确到位的现场报道如何能配以成功的无剪辑拍摄，将使一条电视新闻的播出周期缩短为与拍摄同步。将新闻的及时价值提高到极限。
几年前，我就职于一档每晚七点半直播的社会新闻栏目。下午七点左右，一个精神失常的男青年爬上城市主干道的一座大桥顶端意图轻生。我和同事到达现场后，发现桥面被封，加之正当下班高峰，围观群众造成了附近大片区域交通受阻。
我们意识到，如果这条新闻能够在当晚的节目中播出，将是所有到场媒体中最早、最快的一家。考虑时间和拍摄因素后，我和搭档果断决定尝试无剪辑拍摄。最终制作并播出了一条以记者现场串起的时长在5分钟左右的现场报道。其中，有效整合了现场同期声和环境的展现、营救人员的喊话、对周边交通带来的压力等内容。最难控制的采访环节利用摄像机回放找点，衔接拍摄，做到了现场的硬剪辑。而现场记者的串场和操控也成为报道成功的关键。
小结：无剪辑报道对出镜记者和摄像记者的业务水平提出了更高的要求。从事现场报道的记者，不仅负责组织串联整个节目内容，还要在现场迅速准确地选择知情人物，边播报边观察现场变化，巧妙及时示意摄像捕捉富有价值画面。而摄像也要保证所有画面的一次成功，没有重来的第二次机会。这些要素都使得无剪辑报道成为最接近现场直播报道的一种现场报道形式。
曾经两次获得美国普利策新闻奖的美联社特派记者雷尔迈?莫休，谈到自己的采访经验时曾说：“一篇理想的新闻报道应该把读者带到现场，使他能看到、感觉到，甚至闻到当时所发生的一切。”
新闻实践呼唤创新，面对同类媒体和新媒体的冲击，不断变革和创新现场报道方式，占领更多“普通题材”阵地，不失为拓展收视新空间，抢滩媒体份额的有效思路。
